#山中之山 CONCEPT 竹崎車站，昔日在此站必須更換另一火車頭，才能順利爬昇。 我們想做的是在自身與外部環境之間再創造一個皮層， 並讓鐵道空間不只是過道，而能讓人停留，在一座人體尺度中的山靜靜感受外部的大山。 #講評 這組最讓人驚豔的是這個模型，作品有把山、空間做一個轉譯詮釋，非常精采，如果實作可以做到幾乎就是這樣，我會給這組很高的分數。特別是整個波浪的紋理，在竹編工法上預期用甚麼樣的方式去模擬後面的山形場域；以及用甚麼樣的彎曲程度去塑那個幾何關係。 但是精采好像就在這個模型，3D的立體化模型不太OK。表達和剛剛的實體模型差十萬八千里，讓人感到愉悅、驚豔的程度差異很大。建議放棄3D、回到實構上面去做，用你的描繪和實體模型、用竹編構造好好去想要怎麼做到。這組在施工順序、工法的思考，包含下部結構可能要有一個卡扣、結繩的手法等，都有做研究探討，這部分也予以稱讚。（陳冠帆） 我也非常同意冠帆，那個概念模型很迷人。但落實到3D模產生一個落差，我覺得那個落差在於3D模型裡的構造和皮層被分開來想。這件作品的尺度相對而言較小，應該可以做到讓構造和皮層結合在一起。可透過雙向的交織，讓他本身是編織，也是相當穩定的構成元素。甚至可以用剖竹片，不需要用到原竹。用較厚的孟宗竹片稍微密一點編織，也不一定都要上下交織，可以上下疊就好。如此就有機會讓他的結構構成跟皮層結合在一起，讓那種疏密交織效果呈現。希望你們回到概念模的精神，這會是一個蠻吸引人的方案。（甘銘源） 作品有些可以更簡化的地方。例如想呈現的是那樣的波浪，可以把每個波浪，甚至是竹編怎樣弄在構架上的細節都處理好。因為太多元素，可以去想最後整體要給人看到是甚麼感受？要把那個唯一的重點確定下來，後面的所有添加、銜接的決定，都要回頭去看，有沒有更靠近你一開始的核心決策？還是增加的安排會離那個決策更遠？其實做一個東西的過程，會有大量的選擇，如果每個選擇都能回頭提醒自己主要的目的、要呈現的氣質，是不是更靠近或更遠，在過程中才能夠很有自信地保持在那個線上。（范承宗）

#竹憩茶鋪 CONCEPT 基地位於阿里山線上，周邊有親水公園與天空步道等動態場域設置，以相對“靜＂的慢活空間提供給遊客休憩。

#意境 CONCEPT 台灣是一個多山的島嶼，在僅僅3.6萬平方公里的面積上，分佈268座海拔3,000米以上高峰，

#塊狀時空 CONCEPT 時間被劃分為三種階段：「過去」、「現在」以及「未來」。 在基本認知中，過去永遠不再改變，而未來至少有一定程度的開放性。隨著時間的流動，「曾經」對現在的時間點來說，已經成為了過去的一部份；一部份的未來則成為了現在。一個稱作「現在」的特定時刻，從過去朝著未來「移動」，如此便是時間流動的意義。「現在」並不是在一個時間軸上，而是從一個實在的過去時間點移動到一個同樣實在的未來時間點。現在只會不斷改變，過去與未來只是用來描述這個實在、孤立且變化多端的「現在」的概念，而不是實在的時間。 時間對我們來說，是密不可分卻又相對不真實的一種虛體，會不會在另一個維度，時間是一個實質的物體？ 其實「過去」、「現在」和「未來」都未曾消失，就像我們駐足於月台上，看著一列列的火車進站、停靠及出站，火車本質一直都在，只是不在我們的視野。 #講評 作品的竹子本身是彼此平行沒有接觸，若以「竹構」來說是沒有直接關連，但也不要緊。因為實作處理上，會有很多值得探究的細部設計。如繩索五金，當竹子和異材質串聯，如何讓接法聰明、洗鍊？此外也要將兩邊的構架做的很好看。因為作品概念是單純的，細節的處理就會影響到整個作品的氣息、質感。觀賞者在旁邊繞都會直接的看到，因此要讓人感受到精良的製作。期待同學們在細部處理的時候多用心。（范承宗） 主題明確的情況下建議可以再精簡設計。例如懸吊結構需要這麼複雜、大量嗎？竹材重量輕，且作品不是一個空間，就算有風也不會造成太大的破壞。而這麼多水平線卻可能會弱化竹子輕盈的感覺。 其次，你們的設計是將每支竹管加工，讓竹管從一面看到竹皮，一面看到鏡面壓克力。藉以呈現從未來、過去、現在的觀點，可看到不同景象。但實際上壓克力和竹子要如何組合呢？作法應該可以更明確。或可試試其他方法，例如一邊是剖開看到竹節，在竹節裡面加工；或是在竹管外貼上銀箔。總體而言，在保留原始的概念的條件下，要讓意象簡化，零件也簡化。（王文雄） 這件作品最迷人的地方是構造跟時間的關係，它利用了時間概念創作了連續性的構造概念。且務實地使用市場常用鐵件來實作。懸吊裝置的空間感的連續與穿透性與概念契合，是個不錯的作品。但它未能發揮竹子的特性，片段的碎片看起來可以是任何素材。另外，因為跟時間相關，若能將作品延展，拉的更長可能效果會更好。（陳冠帆） 作品整體表現清晰，不過目前是車台兩邊的門型架受力再串起其他的竹子，竹子本身似乎沒有受力，沒有發揮它的構築的特性。作品看起來簡潔，但技術難度比較高，想讓竹子每支看起來垂直整齊，過程需要不斷不斷地調校，因為它總是處於動態，結構元件細鋼索的形狀會持續變動，製作流程需要仔細的設計。製作技術挑戰遠比其他兩件提案困難，期待能看到技術上的突破。（甘銘源） 構築特性的部分。雖然竹材的構築性沒有反應在作品，作品仍反映了竹構的工法。我們要求同學盡量在竹子的構築方式，例如用綁繩技術，能在作品表現出來，讓作品和竹構造有關。（雲科指導老師，高小倩） 作品有點像吊橋，在結構設計方面，是需要著力的地方。想像一般的吊橋，除了上面的繩索，也有往下的繩索，不然會有點飄動，所以往下拉固定產生一個平衡穩定，也許可以考慮。另一個相反的方向可能也很有趣，說不定是故意讓它飄動，在風吹的時候會些微微的動態。（許倍銜） 這組有實體縮尺模型，要把握幾個困難的要點，第一，固定端是否夠牢靠。穩定的著力點、錨定點的控制要特別注意，如果這項幾乎成功，接續會順利許多。第二，繩索一定要繃緊，緊到張力被「控制」。至於整個物件是要擺動或被箝制，都可以再微調。最關鍵的是固定點絕對不能跑掉，落實後用繩索調配幾何控制張力。以上補充你們之後實做可能會遇到的狀況。（陳冠帆）

陳鈺雯 設計師／《從竹子到竹房子》作者

方尹萍 設計師／方尹萍建築設計